声明1:本文提到的影片均不会直接点出来，因为有些片子还在上映，省的得罪人。声明2：之所以写这个话题，是因为清明节看电影的时候，发现上映了四部女性主义题材电影，最离谱的是其中一部片子是这样的，片子充斥着“阵法，驱鬼，噩梦，心魔”之类的东西，看起来是个恐怖片？就这，还来个Girls Help Girls，真的服了。清明节的某部票房还不错的女性主义题材电影的故事，听起来像是玄幻小说：一名20出头没有性经历的女性，想做手术切一个子宫息肉，却因为自己是处女而受到了多方阻挠。整个故事就围绕这个展开。嗯……什么都不用做，定时检查即可。因为这玩意真的非常家常便饭。你可能觉得清明节的4部有点多，但是3月份有8部和女性主义元素挂钩的电影，所以这东西目前有泛滥的趋势了。由于女性主义电影制作成本极低，喊口号，发切片，在社交媒体上宣传一下都能捞一笔钱，那不拍白不拍。既然这么好赚，那大家当然一起都来赚，同类题材泛滥。大部分这类电影实际上是“女性主义”拿出来做卖点，先立一个女性受苦的旗帜，然后往里面开始填充各式各样的极端的元素，逻辑是一点都不讲的，在宣发的时候就告诉你这是“女性主义电影”，那你作为一个女性，你看不看？这不是看电影，这实际上是立场投票，电影拍的烂你还不能说，你只要一说就是不尊重女性。“女性主义”成了卖点，那立即就会被消费主义拿过来，这类电影其实和现在的短视频差不多，要预设敌人，比如说有一个完全一个不可理喻的男性，要预设爽点，要有扇耳光，回怼，从雨中哭泣到华丽变身我光看过的女性主义影视类型，电视剧+电影，大致分为这么几种：第一种：女主结婚后全职在家，遭遇丈夫出轨和婆家羞辱，然后瞬间觉醒，重返职场
第二种：无论一个女性在学术或职业上取得了多高的成就，她的剧本主线永远是：回家过年被父母羞辱，以及在相亲市场上被挑拣。
第三种：女主一定有一个极端重男轻女的妈，和一个吸血鬼一样的哥哥或弟弟。所有的剧情都在展现她如何被家庭拖累。
这三种都是早先的经典话题，典型就是：出轨、婆媳恶斗、极品前任，扇渣男耳光、在雨中哭泣，我们要报复，我们要权利
第四种：男主角逐渐边缘化，沦为工具人，故事重心不再是“如何嫁得好”，而是“女性之间如何互相支持”，Girls Help Girls
第五种：30+、40+女性的职业危机、离婚后的自我重建，但是住在精致的公寓里，喝着手冲咖啡。
第六种：刻意植入大量的正确话语，比如女主一定要说一段月经不羞耻之类的的独白，或者一定要对家务分配发表一段控诉。
只要在电影里加入一些正确话语，即便剧情漏洞百出，也能获得巨大的社交媒体曝光
从某种程度上时候，这类型的电影还不如直接玩短剧算了，因为短剧更加的短平快，谁有心思还跟你玩什么觉醒的那套？前世被渣男和闺蜜害得家破人亡，惨死收场，睁眼回到三年前。女主利用预知未来的能力，这一世手撕绿茶、脚踢渣男，把属于自己的东西全部拿回来替妹妹嫁给一个快要死掉的豪门残废或者丑男。结婚当天发现残废是装的，丑男其实帅得惊天动地。对方不仅没死，还把她宠上了天。极品婆婆、恶毒小姑子、软弱丈夫，媳妇其实是世界首富的女儿，来体验生活的，直接把家掀了，让恶人全部破产。禁欲系总裁爱上平凡实习生。
霸总先虐妻，最后下跪追妻火葬场。
更多的类似于霸总爱上绝经的我之类的，我就不多说了，其实这类片子反而我觉得没什么，像 ReelShort 这样的平台，把中国的霸总套路直接平移到北美，把主角换成白人演员，把名字改成“亿万富翁”，全世界的流量逻辑都是通用的，这类的我反而不会说什么。
数字工业食品，图的就是爽。
再说了，都知道薯片没营养不还是照样吃？
秋菊打官司如果拍成女性主义题材，会是什么样？
我国早先是没有所谓的“女性主义”题材的，不是说题材里面不带女性主义，很多电影都有，八九十年代一大堆，只是它不叫“女性主义电影”。故事很简单：秋菊的丈夫和村长发生争执，被村长踢中下体切造成肋骨骨折，秋菊为讨要个说法，怀着孕，带着大肚子反复上访，村长觉得秋菊就是想要几个钱，经过调解，村长把200块钱甩到天上，秋菊没有捡，反而不断地到上级去上访，哪怕复议以后依然上访，就求一个理。后来秋菊难产，村里面都去附近的村里面去看戏，没人照顾，秋菊的丈夫只好求村长情人回来抬秋菊去医院，后来孩子顺利出生，秋菊一家感谢村长鼎力相助，就在孩子满月的时候，法院判决拘留村长15天，秋菊当时本只想让村长说一句道歉，没想到是你这个结局，就去追了警车，秋菊的官司赢了，但是非常遗憾。这个片子是女性主义电影吗？从逻辑上说，当然是，秋菊会告状，不是因为她看了什么女权手册，而是她作为一个人的最朴素的正义感被侵犯了，就是因为村长踢了她丈夫后，扔了钱给她，村长觉得钱可以买断尊严，秋菊认为不是，秋菊要找个说法，要挑战这个村最古老的秩序。
她变得非常的有韧性和力量，卖辣子筹钱，停着大肚子走了几十里山路，坐拖拉机，住最便宜的小旅馆，邋遢、臃肿、在镜头前毫无形象地吃面。当她最后真的如愿以偿了，村长被抓走了，秋菊没有喜悦，反而充满了困惑。打破了过去的旧秩序，在新秩序下秋菊一样面对的复杂的生活。村长不是坏人，村长有责任感，但是村长非常傲慢。这种人物才真实。电影的每个角色的动机，动作，行为都是可以说的通的。如果说《秋菊打官司》改编成现代女性主义题材电影，那会是什么样的？秋菊肯定不能是这种挺着肚子，裹着大棉袄的农村妇女，得是一个城市中产精英，即便非要是个农村妇女，也得是那种开民宿的文艺青年，要眼神犀利，出口成章，满嘴都是金句。而村长不再是一个有责任感，复杂的但傲慢的基层干部，而是一个典型的满嘴喷粪，轻视女性，一无是处的中年油腻男，甚至可能还会加上什么调戏秋菊之类的戏码。那秋菊去告状就不是为了争那一口气，而是证明“女性也能让男性低头”，剧本里面全村的男性都会压迫秋菊，然后全村的女性在秋菊的感召下纷纷觉醒，全村的女性不再做家务，不在伺候孩子，而是全体支持秋菊去县城告状。秋菊到了县法院也不会是那种局促不安的农村妇女，而是对着跟着她一起来的全村女性先发表一场关于打破女性枷锁的演讲。再来一个什么从大城市回村的一个精英女律师+霸道女法官，最后村长被正义的判处有期徒刑什么的。最后电影在秋菊开板了妇女合作社，带领全村女性致富，在一群女性的欢声笑语中结束其实写完了我才发现，就我这剧本拿去拍，可能比现在的那一批女性主义题材都强点。
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