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从国漫看底层叙事的成功！


2026年07月31日　
原创： 慕峰
来源微信公众号：太阳照常升起
已获转载授权

在内蒙的小县城准格尔旗看了《八仙》，工作日、上班时间、非旅游城市，还坐了几十位观众，放假的学生居多，都是自来粉。

1985年香港亚洲电视的《八仙过海》是三代人的记忆，然后就是90年代新加坡版的《东游记》。

牟正洋编导一体，过去自己做动画短片，熟悉分镜，又在《深海》做编剧，终于通过《八仙》绽放。《八仙》的制作公司跟饺子的可可豆都注册在成都的天府长岛数字文创园，春节期间去溜达过，就在环球中心正对面不远，每家公司都有一座小别墅，环境那是非常好。

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产业是有聚集效应的，成都的动漫和游戏产业逐渐成型了。牟正洋和饺子一样，首先是编剧，喜欢自己讲故事，对动画制作有经验，然后才是导演。这样编导演一体的人才，就是动漫行业的顶流。编剧是前提，没有好的剧本，画面再好，投入再多，也是枉然。

两部“三国”动漫其实是吃了编剧的亏。三国不是不可以拍，但在经济下行期，以曹操为主角其实是不合适的。

选曹操当主角，大概是受了易中天对曹操评价的影响。易中天百家讲坛时代，经济尚可，大家那时候喜欢的就是猎奇，“重估一切价值”，从旧故事找出新感觉，帮旧人物找到新身份。于是，白脸的曹操，虽然爱屠城，但最终被塑造成一个“勤奋努力且有身份背景的聪明人”。用今天的话来讲，是个“有野心有脑子有本事的精英”。

在经济下行期的时候，让精英当主角，基本就是死路一条。

为什么周星驰又火了，因为反精英叙事，底层叙事。经济下行期，底层叙事，自强叙事，翻身叙事，共情叙事，才是王道。无论哪吒还是八仙，从剧本内容到编导身份，都符合这种叙事，制作再精良一些，不火都难。

有些剧本看起来自强、翻身，但太刻意“家国”，缺了“人”，跟个体脱离了关系，看起来就有点虚伪了。说到底，是忽略了“共情叙事”。

所以如果此时要拍三国，该选谁当主角呢？其实还是刘关张最好。底层出身，没有天时、地利，除了刘备一个虚妄的“皇叔”身份，其他主要靠人心。把诸葛亮去神化，把刘关张阵营老百姓的“人心”拍出来，用白脸的曹操和袁绍、袁术们来衬托，就可以绽放。

底层叙事还会持续下去，K型有多久，底层叙事就会有多久。不要说下行期消费没有主线，任何时期都会有的。

上下五千年，可挖掘的底层叙事太多了，老祖宗留下的都是财富。

以上。


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